Radar Musical: Trinta e Nove

Radiohead

Hail to The Thief

[Parlophone/EMI, estúdio]

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É fácil notar, durante o progresso dessa odisséia musical,
que conforme meus rendimentos foram tornando-se mais escassos, busquei
sugestões musicais pouco convencionais, daquelas
que você possa se surpreender por um bom
período de tempo. E que, passado algum tempo sem ter contato com ela, redescubra coisas incríveis. Com este sentimento,
adquiri – a um salgado preço, deveras – a então inédita obra do Radiohead, superestimada pelo menos entre os roqueiros menos
exigentes. Será que foi tudo isso, afinal? Talvez dez anos mais, possamos saber
o impacto dessas opiniões.

E esta foi uma escolha difícil,
já pelo fato do desembolso, da possibilidade de arrependimento – convém
declarar aqui que outros experimentalismos anteriores não foram bem-sucedidos –
e de outras inconveniências que se me afiguraram no momento. Superadas, no
entanto, deleitei-me quando pude a ouvir com carinho a obra.

E cada faixa mostrou-se surpreendente
para mim. Falavam tanto de OK Computer, de autoria da mesma banda. E,
pelo comprovado, os lances mirabolantes deste álbum eram tão evidentes o quanto
fosse possível. O arrependimento é nulo até
o presente momento. E, posso arriscar, sentiria falta
de adquiri-lo, buscando faze-lo o quanto antes fosse possível, caso naquela
época não o tivesse obtido.

Setlist

1. 2
   + 2 = 5 (The Lukewarm.): defeito da faixa? Não. É intencional.
   Uma extensão do OK Computer, mas com ares de canção de protesto.
2. Sit Down.
   Stand Up. (Snakes & Ladders.): explorações instrumentais
   evidentes – é impressão minha, ou temos um apelo psicodélico ao melhor estilo
   da banda?
3. Sail to the
   Moon. (Brush the Cobwebs out of the Sky.): um elemento bem
   colocado no conjunto – o teclado – conjuntamente com uma suave melodia vocal.
4. Backdrifts.
   (Honeymoon is Over.): como a banda consegue fazer uma levada
   pop com instrumental eletrônico e terminar com um resultado completamente
   diferente?
5. Go to Sleep.
   (Little Man being Erased.): um novo elemento – acústico –
   confere suntuosidade a essa obra-prima, mesclado com ataques de guitarra e
   outras coisinhas diversas.
6. Where I End and You Begin. (The Sky is
   Falling in.): mais experimentalismos – na cadência do ritmo,
   nos elementos musicais adicionais – com mais tradicionalidade – o vocal que não
   modifica muito – mas ainda mantém a linha contestante do álbum.
7. We suck Young
   Blood. (Your Time is Up.): não esperávamos algo tão tenebroso
   assim…
8. The Gloaming.
   (Softly Open our Mouths in the Gold.): finalmente, os
   experimentalismos mais extremados foram tragos à tona, em todo o conjunto da
   obra.
9. There there.
   (The Boney King of Nowhere.): a percussão latejante e gigante
   dá mostras de uma nova obra-prima. E nisso ela acerta.
10. I Will. (No
    man’s Land.): um teclado e vocais – algo que destoa a essa
    altura do álbum. Por sorte, o “quase estrago” é breve.
11. A Punchup at a Wedding. (No no no no
    no no no no.): algo de mais alegre no álbum [Espera! Existem
    coisas alegres em se tratando desta banda?].
12. Myxomatosis.
    (Judge, Jury & Executioner.): comicidades – e mais
    experimentalismos!
13. Scatterbrain.
    (As Dead as Leaves.): com ares de romântica, bem ao estilo da
    banda.
14. A Wolf at the Door. (It Girl. Rag
    Doll.): embora menos experimental, o apelo do lírico pelo
    protesto eleva a música a uma condição digna de encerrar bem um bom álbum.

Ortodoxo?

Nem um pouco…

e ½

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Technorati Marcas: Alternative,Rock,Britpop,Experimental

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Radiohead: I Will. (No Man’s Land.)